لوگوی فیلسین لوگوی فیلسین
بستن
مشاهده همه نتایج مربوط به “ ”
  • منو
  • ورود
  • تبلیغات در فیلسین
  • سینما
  • اخبار
  • مشارکت
  • رسانه
جشنواره ها
  • اسکار
  • کن
  • فیلم فجر
  • جهانی فیلم فجر
  • سینما حقیقت
  • فیلم شهر
  • بین‌المللی فیلم شهر
  • فیلم کوتاه تهران
  • فیلم سبز ایران
  • کودکان و نوجوانان
سینما
  • اکران این هفته
  • محبوب ترین فیلم ها
  • فیلم های در حال اکران
  • جدول فروش
  • اخبار سینما
  • فیلم‌های گروه هنر و تجربه
بازیگران
  • ستاره ها
شبکه خانگی و تلوزیون
  • اخبار شبکه خانگی
  • اخبار تلوزیون
آخرین اخبار
  • اخبار ویژه
داغ ترین اخبار
  • سینما و تلوزیون
اخبار بازیگران
  • سینما و تلوزیون
اخبار فیلم ها
  • سینما
مشارکت‌کنندگان
  • مشارکت‌کنندگان برتر
ایجاد
  • ایجاد شخص جدید
  • ایجاد اثر جدید
راهنمای مشارکت در فیلسین
  • راهنمای مشارکت کاربران در فیلسین
ویدیو ها
  • تیزرها
تصاویر
  • عکس های هفته
  • گزارش تصویری
  • ورود
  • تبلیغات در فیلسین
  • سینما
    • جشنواره ها
      • اسکار
      • کن
      • فیلم فجر
      • جهانی فیلم فجر
      • سینما حقیقت
      • فیلم شهر
      • بین‌المللی فیلم شهر
      • فیلم کوتاه تهران
      • فیلم سبز ایران
      • کودکان و نوجوانان
    • سینما
      • اکران این هفته
      • محبوب ترین فیلم ها
      • فیلم های در حال اکران
      • جدول فروش
      • اخبار سینما
      • فیلم‌های گروه هنر و تجربه
    • بازیگران
      • ستاره ها
    • شبکه خانگی و تلوزیون
      • اخبار شبکه خانگی
      • اخبار تلوزیون
  • اخبار
    • آخرین اخبار
      • اخبار ویژه
    • داغ ترین اخبار
      • سینما و تلوزیون
    • اخبار بازیگران
      • سینما و تلوزیون
    • اخبار فیلم ها
      • سینما
  • مشارکت
    • مشارکت‌کنندگان
      • مشارکت‌کنندگان برتر
    • ایجاد
      • ایجاد شخص جدید
      • ایجاد اثر جدید
    • راهنمای مشارکت در فیلسین
      • راهنمای مشارکت کاربران در فیلسین
  • رسانه
    • ویدیو ها
      • تیزرها
    • تصاویر
      • عکس های هفته
      • گزارش تصویری
    • گیشه
  • اخبار داغ
  • آخرین اخبار

کدام قله، کدام اوج

لانتوری

  • توسط سحر عصرآزاد
کدام قله، کدام اوج

«لانتوری» ساختاری غيرخطی و متقاطع را برای روايت قصه‌اش انتخاب كرده.

«لانتوری» قرار است از زوايای مختلف به يك موضوع ملتهب اجتماعی يعنی اسيدپاشی و ريشه‌يابی آن بپردازد، اما در پيچ‌وخم‌های اين مسير پرمخاطره، در حد يك بيانيه نمايشی متوقف مانده و از ظرافت‌های نگاه هنرمندانه فاصله دارد.

سومين فيلم رضا درميشيان بعد از «بغض» و «عصبانی نيستم» همچنان دغدغه‌مندی اين فيلمساز جوان را نسبت به مسائل اجتماعی روز در ارتباط با نسل جوان دنبال می‌كند. در واقع ترسيم عشق‌های امروزی بر بستر اجتماع و در بده بستان مستقيم با جامعه و فضای اجتماعی- سياسی- فرهنگی موجود، نقطه مشترك فيلم‌های درميشيان محسوب می‌شود.

همانطور كه «بغض» عشق دو جوان را بر بستر موضوع مهاجرت مورد آسيب‌شناسی قرار داد، «عصبانی نيستم» نيز فضای ملتهب سياسی حاكم را برای جاری شدن عشق بين يك پسر فقير و دختر پولدار مورد هدف قرار داد تا از ورای اين بستر به روايتی جديد از عشق‌های امروزی بپردازد.

اينبار «لانتوری» عشقی جنون‌آسا و به نوعی بيمارگون را بر بستری روانشناختی و متاثر از فضای اجتماعی- فرهنگی و معضلاتی همچون فقر، دزدی و... مورد توجه قرار می‌دهد، به گونه‌ای كه اين عشق به واسطه يك معضل اجتماعی مورد آسيب‌شناسی قرار می‌گيرد. اسيدپاشی هرچند موضوعی جديد در جامعه ما نيست و حتی قبل از انقلاب هم موارد قابل استنادی داشته، طبعا در طول اين سال‌ها نيز افراد مختلفی درگير شرايط برآمده از اين معضل شده‌اند و نمونه‌های قابل مشاهده آن حاضر و ناظر هستند، اما متاسفانه به دلايل مختلف اين معضل به سينما و تلويزيون ما راه پيدا نكرده است.

يافتن علت اين كاستی و چرايی عقب ماندن آثار نمايشی از واقعيت اجتماع، به خصوص در سينمای ايران كه مهم‌ترين ژانر يا به گفته بهتر اصلی‌ترين گونه سينمايی آن، گونه اجتماعی است، طبعا هدف اين مطلب نيست، اما می‌تواند به عنوان يك موضوع ميان‌رشته‌ای مورد تحليل و آسيب‌شناسی قرار بگيرد تا بر رويكردهای آتی سينمای اجتماعی ايران تاثيرگذار باشد و به پيشرو بودن آن كمك كند.

«لانتوری» همچون فيلم‌های قبلی سازنده‌اش، به خصوص «عصبانی نيستم»، ساختاری غيرخطی و متقاطع را برای روايت قصه‌اش انتخاب كرده كه در آن فيلم‌ها به واسطه تناسب با جنس درام محوری و آنچه گذشته و حال را قرينه هم قرار می‌داد، انتخاب درستی بود. درحالی ‌كه بايد اشاره كرد اين فرم به واسطه متقاطع بودن و جابه‌جايی كه در پيوستگی زمان و مكان ايجاد می‌كند، به نوعی مخاطب را وادار به پيگيری همه‌جانبه‌ای می‌كند تا نقاط خالی روايت را در ذهن خود بسط دهد و داستان اصلی به واسطه پويايی ذهن مخاطب شكل بگيرد.

اما طبعا قرار نيست يك ساختار مشابه برای روايت هر قصه‌ای مناسب و بهترين شيوه داستانگويی برای هر جنس درامی باشد. حتی ممكن است به كليت كار لطمه بزند و يك ادای نمايشی و متظاهرانه تلقی شود كه قصد دارد قصه‌ای متداول و چه بسا شعاری را جور ديگر بنمايد. اين اتفاقی است كه در «لانتوری» افتاده و فرم روايی انتخاب شده برای قصه بی‌دروپيكر آن، منجر به يك داستانگويی روان و تاثيرگذار نشده، بلكه نمايشی از جلوه‌های بيرونی برای جلب توجه مخاطب و همراه كردن او با قصه‌ای است كه متاسفانه عمق ندارد و در سطح حركت می‌كند.

فيلم به سبك مستندهای گزارشی كه بيش از هر چيز يادآور مستندهای هشداردهنده تلويزيونی است، قصد دارد از ورای گفت‌وگو با شاعر، نويسنده، مددكار، وكيل، دانشجو و... به سابقه و گذشته اعضای گروه خلاف‌كار جوانی به نام لانتوری بپردازد؛ اين ‌كه اين گروه در چه مسيری شكل گرفته و فعاليت‌های خود را انجام داده، تا درنهايت رويداد ملتهب محوری كه همان اسيدپاشی و درخواست قصاص است، به عنوان هسته اصلی درام مطرح شود.

اما واقعيت اين است كه اين ساختار تكراری و آشنا با تكيه بر تدوين، برش‌های لحظه‌ای، صدای مداوم شاتر دوربين، جملات قصار، شعارهای مستقيم و... به شكلی افراطی و نمايشی قصد ايجاد ريتم و البته ميخكوب كردن مخاطب را دارد كه متاسفانه با گذر لحظاتی تماشاگر را پس می‌زند و دلزده می‌كند.

همانطور كه اشاره شد، قرار نيست هر فرم روايتی در هر قصه‌ای جواب بدهد. به خصوص وقتی موضوع بحث يك فيلم بلند سينمايی است، نه يك مستند گزارشی تلويزيونی در ذم جوانان خلاف‌كاری كه از همياری با كودكان بی‌سرپرست به دزدی‌های رابينهودوار و اسيدپاشی می‌رسند.

به گفته بهتر، تكيه بر همين جلوه‌های نمايشی و درگير كردن مخاطب با حاكميت افراطی صدا، رنگ، نور، مونولوگ، ريتم و... باعث شده فيلمساز نتواند به عمق موقعيت آدم‌های قصه نزديك شود و به همين دليل هم به اولين و كليشه‌ای‌ترين گزينه‌ها برای معرفی كاراكترها و ارتباط دادن آن‌ها به هم بسنده كرده است. مثل گذشته كاراكترهای پاشا و باران، آشنا شدن آن‌ها و تشكيل گروه، يا كاراكتر مريم كه يك مددكار اجتماعی است و در ابتدای فيلم درگير گرفتن رضايت يك خانواده برای جلوگيری از قصاص است و در انتها خودش در همين موقعيت قرار می‌گيرد.

فيلم می‌توانست با انتخاب يك شخصيت محوری و تمركز بر زوايا و اوج و فرودهای اين كاراکتر درگير بحران، تبديل به اثری سروشكل‌دار و منسجم شود. مثلا درباره خلاف‌كار عاشقی مثل پاشا يا يك مددكار آسيب‌ديده مثل مريم باشد، درحالی‌ كه هيچ‌ كدام از اين‌ها نيست، اما می‌خواهد مدعی هر دو به علاوه كلی مسائل و معضلات و كاراكترهای پيرامونی باشد و همه چيز را ريشه‌يابی كند و به همين دليل هم در حد يك بيانيه اجتماعی متوقف شده و در سطح باقی می‌ماند.

لحن و بيان فيلم هم با همان نگاه نمايشی با نوعی مستقيم‌گويی و پند و اندرز دادن و نسخه پيچيدن همراه است كه نمی‌تواند فقط مختص به مصاحبه‌شونده‌ها باشد، بلكه در كليت فيلم لحاظ شده و به همين دليل از عمق پيدا كردن و تاثيرگذاری احتمالی هم فاصله می‌گيرد. همه اين‌ها در حالی است كه درميشيان در دو فيلم اجتماعی قبلی خود كه مستعد همين لحن و بيان برای تاثيرگذاری بر مخاطب بودند، از حركت در سطح فاصله گرفت و توانست با تعميق، زوايايی را در ذهن مخاطب شكل بدهد كه او را به فكر وادارد.

ای كاش درميشيان با فاصله گرفتن از جو و حاشيه‌های فيلم قبلی‌اش و گذر از «عصبانی نيستم» كه او را به اوجی زودهنگام رساند، با فراغ بال و ديد باز درصدد خلق يك اثر جديد در راستای دغدغه‌های هميشگی خود اما با لحن و بيانی تازه و متناسب برمی‌آمد تا اثر جديدش يك گام رو به جلو برای او ثبت شود، نه عقبگرد به جايگاهی كه شايد به عنوان فيلم اول يك فيلمساز جوان قابل قبول باشد، اما به عنوان فيلم سوم، نه.

منبع: ماهنامه هنر و تجربه
سحر_عصرآزاد لانتوری (1395) رضا_درمیشیان
ارسال

نقدهای مرتبط

  • مانیفستی که قرار است سینما هم باشد

  • مجموعه‌ای از دغدغه‌های اولیه بشری

  • وقتی فرم و محتوی ویژگی منحصر‌به‌فردی ندارند

  • خوش‌ساخت و میان تهی

  • مسیر بد

  • فیلمی متأثر از دغدغه‌های خاص فیلمساز

مشاهده همه نقدهای مرتبط

آخرین اخبار

  • دلایل تحریم جشنواره از طرف «روز صفر»

  • سرانجام فجر 38/«خورشید» بهترین فیلم جشنواره

  • آسیایی‌ها بر قله‌ی اسکار 2020

  • «خون شد» بدون نشست

  • روز نهم جشنواره فیلم فجر/«پوست»

  • روز نهم جشنواره فیلم فجر/ «دشمنان»

  • روز هشتم جشنواره فیلم فجر/«من می‌ترسم»

  • روز هشتم جشنواره فیلم فجر/«پدران»

مشاهده همه اخبار

چهره ها

رضا بیک ایمانوردی

رضا بیک ایمانوردی

احمد مهران‌فر

احمد مهران‌فر

مصطفی کیایی

مصطفی کیایی

سحر دولتشاهی

سحر دولتشاهی

بهرام توکلی

بهرام توکلی

بهرام بیضایی

بهرام بیضایی

شاهرخ استخری

شاهرخ استخری

علی لهراسبی

علی لهراسبی

پرویز شهبازی

پرویز شهبازی

اصغر فرهادی

اصغر فرهادی

آتیلا پسیانی

آتیلا پسیانی

رخشان بنی‌اعتماد

رخشان بنی‌اعتماد

سهراب شهیدثالث

سهراب شهیدثالث

مهران مدیری

مهران مدیری

پریناز ایزدیار

پریناز ایزدیار

مهدی پاکدل

مهدی پاکدل

افسانه بایگان

افسانه بایگان

داود رشیدی

داود رشیدی

آیا میدانید ؟

  • نشت

    این فیلم به کارگردانی سوزان ایروانیان محصول مشترک سینمای ایران و چک، اولین نمایش جهانی خود را در بخش «فروم» برلیناله ۲۰۱۹ تجربه خواهد کرد.

  • پریشانی

    اسم قبلی این فیلم مدیوم نام داشت

  • هزارتو

    این فیلم با نام قبلی فصل سرد پروانه ساخت گرفت.

  • من ترانه 15 سال دارم

    به گفته‌ی بسیاری از منتقدان این فیلم بلوغ فکری رسول صدرعاملی در عرصه‌ی فیلمسازی محسوب می‌شود.

  • باد صبا

    گویندگی این فیلم را منوچهر انور انجام داده است.

آخرین اشخاص به روز شده

بهرام افشاری

بهرام افشاری

ژاله کاظمی

ژاله کاظمی

علی‌رضا موسلانی

علی‌رضا موسلانی

هستی مهدوی‌فر

هستی مهدوی‌فر

متین برونسی

متین برونسی

ابراهیم امینی

ابراهیم امینی

مجید نوربخش

مجید نوربخش

محسن فضلی

محسن فضلی

احسان غفوریان

احسان غفوریان

مجید لیلاجی

مجید لیلاجی

شهره لرستانی

شهره لرستانی

علی‌رضا خسرونیا

علی‌رضا خسرونیا

آخرین آثار به روز شده

انفرادی

انفرادی

سونامی

سونامی

آشفته‌گی

آشفته‌گی

زیر نظر

زیر نظر

23 نفر

23 نفر

جان‌دار

جان‌دار

خداحافظ دختر شیرازی

خداحافظ دختر شیرازی

خانه پدری

خانه پدری

ناگهان درخت

ناگهان درخت

طلا

طلا

لیلاج

لیلاج

پرده توری

پرده توری

آخرین جشنواره های به روز شده

مشاهده همه جشنواره ها
سی و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان

سی و دومین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان

هفتمین جشنواره بین‌المللی فیلم شهر

هفتمین جشنواره بین‌المللی فیلم شهر

هفتاد و دومین جشنواره فیلم کن

هفتاد و دومین جشنواره فیلم کن

سی و هفتمین جشنواره جهانی فیلم فجر

سی و هفتمین جشنواره جهانی فیلم فجر

نود و یکمین دوره جوایز اسکار

نود و یکمین دوره جوایز اسکار

سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر

سی و هفتمین جشنواره فیلم فجر

دوازدهمین جشن انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی

دوازدهمین جشن انجمن منتقدان و نویسندگان سینمایی

سی و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران

سی و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران

سی و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان

سی و یکمین جشنواره بین‌المللی فیلم‌های کودکان و نوجوانان

سومین جشنواره فیلم سلامت

سومین جشنواره فیلم سلامت

  • logo-samandehi
  • دانلود اپلیکیشن فیلسین ویدیو
  • درباره ما
  • تماس با ما
با ما در شبکه های اجتماعی همراه باشید
  • instagram
  • telegram
  • googlePlus
  • twitter
  • facebook
  • aparat
  • درباره ما
  • تماس با ما
تمامی حقوق متعلق به فیلسین است. © 1395