جشنواره ها
سینما
بازیگران
شبکه خانگی و تلوزیون
آخرین اخبار
داغ ترین اخبار
اخبار بازیگران
اخبار فیلم ها
مشارکتکنندگان
ایجاد
راهنمای مشارکت در فیلسین
ویدیو ها
تصاویر
چهرهها و کينهها
«وقتی همه خوابيم» تقليل دنيای تراژيک بيضايی به يک انتقام شخصی و کوچک از بدنه سينمای ايران است.
مرثیهای برای پرند پایا و فیلمنامهاش
در نگاهی دلسوزانه (و نه کینهتوزانه) این حق را داریم که بگوییم دلمشغولی نمود پیدا کرده بیضایی درباره مناسبات کثیف و سادهانگارانه حاکم بر پشت صحنه سینما و هنر این مملکت در «وقتی همه خوابیم» از حد و اندازه شعارها و کنایههای ژورنالیستی فراتر نرفته است و حتی در برخی سکانسها به غرضورزیها و تسویهحسابهای شخصی پهلو میزند.
بیضایی در دام خود
«وقتی همه خوابیم» فیلم افشاگرانهای است درباره این نوع فیلمسازی و از این قبیل روشنفکری و جهانبینی و طبعا سبک سازندهاش.
وقتی كه گريزی از شعار دادن نيست
«وقتی همه خوابيم» كنايهای به اهالی سينماست كه در مقابل بسياری از تغييرات ناخواستهای كه در جهت پرفروش شدن فيلمها انجام میشود، انگار خواب هستند و سهلگيرانه سكوت كردهاند. بيضايی در اين فيلم میخواهد تمام گلههايش را يك جا و در حجم زمانی يك فيلم بگويد، به همين دليل فيلم به شكوائيه محض از فضای سينمای امروز ايران تبديل شده است.
شهاب 8 در زندگی دیگران
«به رنگ ارغوان» را پیش از هر چیز باید در چارچوب کارنامه سینمایی ابراهیم حاتمیکیا ارزیابی کرد. این که «به رنگ ارغوان» در چه مقطع زمانی ساخته شده و کجای کارنامه سینمایی فیلمسازش قرار دارد به مراتب مهمتر از زمان نمایش آن است. در فاصله شش ساله میان ساخت فیلم «به رنگ ارغوان» تا اکران عمومی آن، تغییر و تحول عظیمی در نگاه فیلمساز به جهان و سینما ایجاد شده است.