جشنواره ها
سینما
بازیگران
شبکه خانگی و تلوزیون
آخرین اخبار
داغ ترین اخبار
اخبار بازیگران
اخبار فیلم ها
مشارکتکنندگان
ایجاد
راهنمای مشارکت در فیلسین
ویدیو ها
تصاویر
چرا «فروشنده» بهترین فیلم اصغر فرهادی است؟/ طوفان یخ
«فروشنده» فيلم دوران انتقالی جامعه ايران است؛ از يك روحيه رنجور كه تن به پذيرش میدهد و خواست مصالحه دارد، به منش و روشی كه از پس تجربه «زندگی مرده» و سركوب به انفجار و «زندگی طبيعی» رسيده است.
زنگ تفریح آقای فرهادی
این فیلم یک زنگ تفریح است، منتها نه برای ما تماشاچیان، چون زنگ تفریح ـ حداقل برای من ـ این معنی را میدهد: از شرّ درس خواندن و درس جواب دادن خلاص شدن و هوایی تازه تنفس کردن. متاسفانه این فیلم یک زنگ تفریح است برای فیلمساز.
از مسئلهمحوریِ شخصیتها تا شخصیتپردازیِ مسئلهها
«فروشنده»، سینمای «عامهپسند قصهگو»ی ایران را یک گام دیگر ارتقا داد و از سینمای مبتذلِ «شبهفیلم»، موسوم به «سینمای بدنه»، جدا کرد و جلو انداخت.
تمدن، ملامتها و ملالتهای آن
یادداشت حاضر سعی دارد تا فیلم «فروشنده» با تاکید بر دو مفهوم مهمِ تمدن و پرخاشگری مطرح شده در نظریه فروید، مورد تحلیل و بررسی قرار دهد. در ابتدا، توضیحاتی درباب این مفاهیم آورده شده است و در ادامه، از دریچهی این مفاهیم، خوانشی از فیلم ارایه شده است.
اقتباس ادبی در «فروشنده»
«فروشنده» یک اقتباس ادبی به معنای متداول نیست. شخصیت اصلی نمایشنامه، شخصیت اصلی فیلم نیست و تازه در چند سکانس نهایی ظاهر میشود. علاوه بر این، لحن مبتنی بر طرز تفکر طبقاتی میلر در نمایشنامهای که با عطف به بحران بزرگ اقتصادی آمریکا در دهه 1930 و با ارجاع به نکاتی مانند بیمه و رویای بزرگ آمریکایی و تعدیل نیرو و تقابل یقه سفیدها و یقه آبیها و این قبیل مفاهیم نمود پر جلوهای دارد، در فیلمنامه فرهادی لحاظ نشده است و اصولا فیلمنامه در پی ترسیم موقعیتهای وابسته به گسستهای طبقاتی نیست.